Poética

“La profundidad hay que esconderla. ¿Dónde? En la superficie”
Hofmannsthal

Fuera de juego(o como a veces el gran partido es otro)

Muchas veces uno va por la vida conociendo historias y más historias, vividas por las más distintas personas, en distintos lugares y con una cantidad incalculables de detalles, contadas muchas veces no por sus protagonistas, en otras ocasiones se tiene la fortuna de conocer una historia directamente de su fuente, historia sencillas, simples vidas o algo que le paso a…historias dignas de ser contadas, pues lo que tienen en común todas estas historias es que sucedieron efectivamente y muchas de ellas suceden a diario, la vida misma, la realidad que muchas veces no dimensionamos por estar precisamente viviendo a diario en ella, pues bien, “fuera de juego” es una de estas historias, la historia del Elías.
En un lugar pequeño, cerca de la cordillera de la cuarta región vive el Elías, si gran pasión, y según él, el sentido de su vida es el fútbol, todo el día tiene que ver con el partido de esta semana, de cómo va su equipo en la tabla de posiciones de la liga, de una nueva jugada que vio en televisión y quiere enseñarla a su equipo, su equipo compuesto principalmente por trabajadores, obreros y temporeros, por cesantes, drogadictos y estudiantes, eso si, todos estrellas del balompié rural, el Elías es el mejor de su equipo, le dedica mucho tiempo, sueña con fútbol, es el alma del equipo, el que más moja la camiseta en cada partido, es al que mas le interesa ganar, no solo al rival en la cancha, sino al destino, pues el Elías no es un jugador más del equipo, es el DT y esta en silla de ruedas, pues no tiene piernas.
Contar una historia, la de la pasión y la lucha de un hombre por una actividad que no puede realizar, es el desafío al que nos estamos enfrentando, y en la investigación descubrí toda una subcultura, con códigos propios, el fútbol rural, es por ello que nuestra apuesta es por la realidad, hacer una analogía entre lo que sucede dentro de la cancha de fútbol con la vida misma, las jugadas de u partido pero en la vida misma, el rival, el arbitro, ese es el desafió.
A modo de tratamiento, la idea es Mostar la imagen bella de esta realidad, el plano limpio, el movimiento correcto, la composición equilibrada, los colores que nos entrega el espectáculo deportivo que domingo a domingo se enfrentan estos hombres, el publico etc. y si de realidad se trata no podíamos no visitar a quien más ha entregado al cine, André Bazin, que en ¿Qué es el cine? Nos muestra que la realidad es múltiple y el montaje por su naturaleza atribuye un único sentido a los acontecimientos dramáticos, es decir nos muestra una hecho, cuando sabemos que en la realidad suceden muchos acontecimientos paralelos y el egocentrismo del cine por mostrarnos un hecho único, para romper con eso la herramienta más indicada es la profundidad de campo, pues en la realidad suceden cosas tanto adelante como atrás (Bazin dice que Visconti perfecciono la técnica adquirida de Welles, dándole una realidad que efectivamente existe) y por lo tanto la composición en “fuera de juego” será a través de la utilización de la profundidad de campo como elemento que nos permita Mostar la realidad que buscamos, a propósito Bazin nos dice que como consecuencias estéticas de la utilización de la profundidad de campo se encuentran:
- Que la profundidad de campo coloca al espectador en una relación con la imagen más próxima de la que tiene con la realidad, resulta por tanto justo decir que, independientemente del contenido mismo de la imagen, su estructura es más realista.
- Que implica como consecuencia una actitud mental más activa e incluso una contribución positiva del espectador a la puesta en escena. Mientras que en el montaje analítico el espectador tiene que seguir tan solo una dirección, unir la propia atención a la del director que elige por él lo que hace falta ver, e este otro caso se requiere un minimun de elección personal. De su atención y de su voluntad depende en parte el hecho de que la imagen tenga un sentido.
- De las dos proposiciones anteriores, de orden psicológico, se desprende un tercera que puede calificarse de metafísica.
Pues bien, con “fuera de campo” pretendemos hacer que el espectador sea activo, que decida que ve(si lo de adelante o lo de atrás), la realidad de la locación fluye por si misma y los personajes casi todos interpretándose, pues no son actores sacados del lugar mismo, nos hacen vislumbrar que estamos frente a un gran desafío y espero que pronto salga a la luz, con respecto al tiempo real del plano…… hablaremos en otra entrega(se viene muchas), por ahora a trabajar y preproducir que la cosa se viene ardua.