La imagen del cortometraje examen “Fuera de Juego” esta concebida a partir de el avance de los departamentos de arte, cámara, sonido, por supuesto todo esto agregado a mi estudió de la escaleta y las conversaciones con el director incluyendo las fotografías del lugar. Es por esto que la fotografía del cortometraje se basara en la psicología y la pasión del personaje por el deporte del futbol, esto nos dará como resultado un resultado limpio con movimientos coordinados, fluidez de cámara, encuadres cuidados, trabajo en profundidad de campo, con mas de un nivel dentro del plano, una exageración del movimiento utilizando grip como una grúa (pluma) y un dolly y los colores del lugar tanto como los del vestuario del equipo queriendo hacer presente el entorno rural y la atmosfera de un día domingo a pleno sol.
Por lo general la película estará trabajada en escenas exteriores, por lo que la luz deberá seguir las lógicas de la luz de sol, con contrastes no muy marcados del orden del 1:2 y 1:4 a los más, la compensación de la luz de sol se hará mediante pantallas blancas para no mantener una estética realista en todo momento, la luz de la escena del bar será como es siempre una luz de un sucucho o una quinta de recreo tranquila y no muy trabajada en términos decorativos quizás en esta escena se utilizara una filtro White Difussión de baja graduación para un pequeño toque de entendimiento de que la escena es otro momento no lineal en la narración. La escena final del camino será grabada en horas de la tarde pasada las 17:30hrs para obtener así un sol lateral y una luz más cálida. Las focales que se utilizaran será en su mayoría cerradas para dar esa sensación de un partido de futbol, mas dinamismo al movimiento con excepción en los planos en profundidad y en las escenas de lugares mas cerrados o en vistas generales de la situación del partido.
La cámara del cortometraje si bien tiene su propia propuesta mencionare que será abordada con tal de hacer un contrapunto con la situación del personaje pero a la vez reflejar sus ganas de moverse, es por esto que planteamos una cámara dinámica, con movimientos cuidados, coreografía y exageración para esto como ya mencionaba se utilizara el grip correspondiente y la cámara al hombro en planos fluidos del partido, haciendo que esta sea un jugador mas de la cancha. Mis referentes estéticos siguen siendo el trabajo estético y la depuración de la imagen de Néstor Almendros, la fotografía deportiva, la cámara de Rodrigo Prieto, Michel Chapman y Vittorio Storaro.
Por lo general la película estará trabajada en escenas exteriores, por lo que la luz deberá seguir las lógicas de la luz de sol, con contrastes no muy marcados del orden del 1:2 y 1:4 a los más, la compensación de la luz de sol se hará mediante pantallas blancas para no mantener una estética realista en todo momento, la luz de la escena del bar será como es siempre una luz de un sucucho o una quinta de recreo tranquila y no muy trabajada en términos decorativos quizás en esta escena se utilizara una filtro White Difussión de baja graduación para un pequeño toque de entendimiento de que la escena es otro momento no lineal en la narración. La escena final del camino será grabada en horas de la tarde pasada las 17:30hrs para obtener así un sol lateral y una luz más cálida. Las focales que se utilizaran será en su mayoría cerradas para dar esa sensación de un partido de futbol, mas dinamismo al movimiento con excepción en los planos en profundidad y en las escenas de lugares mas cerrados o en vistas generales de la situación del partido.
La cámara del cortometraje si bien tiene su propia propuesta mencionare que será abordada con tal de hacer un contrapunto con la situación del personaje pero a la vez reflejar sus ganas de moverse, es por esto que planteamos una cámara dinámica, con movimientos cuidados, coreografía y exageración para esto como ya mencionaba se utilizara el grip correspondiente y la cámara al hombro en planos fluidos del partido, haciendo que esta sea un jugador mas de la cancha. Mis referentes estéticos siguen siendo el trabajo estético y la depuración de la imagen de Néstor Almendros, la fotografía deportiva, la cámara de Rodrigo Prieto, Michel Chapman y Vittorio Storaro.
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